Padova: 1) serie C, i biancoscudati cadono all’Appiani, 1-3 contro il Trento (marcatori: Sannino, Aldo Rossi (R), Sannino, Diamonti (R).
2) Assaltata una stalla a Cittadella: quattro individui a volto scoperto si sono introdotti in una stalla di proprietà della Società commerciale internazionale e hanno sequestrato ventitre tori.
3) Il giovane Ravelli: “Mi sono sparato da solo”. Ma gli inquirenti non sono convinti da questa versione dei fatti e seguitano a cercare Diego Ruggero. Pare che i due frequentassero gli ambienti dell’estrema sinistra cittadina. È giallo.
Italia: è giunta la rivendicazione dell’assassinio dei due missini freddati ieri a Roma. I Nuclei armati per il contropotere territoriale hanno comunicato di aver liquidato “noti picchiatori missini”. Forte denuncia del sindaco della Capitale, Carlo Giulio Argan: “Delitto premeditato, compiuto a freddo, spietato”.
Mondo: Il presidente sovietico Breznev è ancora influenzato; lo ha comunicato il ministro degli Esteri Andrei Gromkyo durante una conferenza stampa.
7 gennaio 2012
6 gennaio 2012
Il racconto è superiore al romanzo?
(Parte seconda, ignoro l'autore, Il Sole 24 Ore, Riproduzione riservata)
Ma non solo nel momento iniziale l'autore di racconti deve avere l'energia – e l'anima – del centometrista. Dal momento che la storia deve espandersi e «sfuggire al suo destino di brevità», come scrive un'altra maestra della materia cioè Flannery O'Connor, lo scatto è necessario in ogni fase della corsa. Scatto mentale, polimorfismo della scrittura. Se Kafka racconta la vicenda fantastica del suo insetto con un realismo minuzioso tanto che alla fine di casa Samsa conosciamo ogni mobile e abitante, nel Cappotto Nicolaj Gogol' entro lo spazio di poche righe travolge il crudo realismo della sua narrazione con l'inaspettata irruzione di un fantasma: il suo protagonista da impiegato umiliato e maltrattato in vita si trasforma, dopo la morte, in uno spettro temuto e trionfante. Carver diceva che un racconto si può «leggere e scrivere in una sola seduta». Mi sembra vero per quel che riguarda la lettura – è una delle seduzioni non secondarie di questo genere letterario – ma molto meno per quel che riguarda la scrittura (lui stesso del resto ammette che ognuna delle sue short story, sia pure stesa in una sola seduta, lo obbligava a un altissimo numero di revisioni). Perché chi scrive un racconto si accolla la responsabilità di non lasciar mai cadere la tensione e non può permettersi tempi morti, come può invece l'autore di romanzi, al quale il lettore perdona qualche pagina un po' debole o qualche raccordo goffo (non troppi, ovviamente) perché confida, come confida il romanziere, nel tempo lungo dell'azione. Per questo un racconto è facile da leggere, difficile da scrivere. Ed è per la sua capacità di tensione e la sua densità che spesso a un racconto si attribuisce, all'interno di una letteratura, un valore germinale. Dal Cappotto di Gogol si dice che nasca la grande letteratura ottocentesca russa, ma infinite storie sono nate dagli «appunti per un delirio» di Edgar Allan Poe e infinita ispirazione dall'«eresia» di Bartleby lo scrivano di Melville o dalle «mostruosità effimere» di Kafka.
Così polimorfo il racconto, così misteriosa la sua formula, che per quante analisi ne sono state fatte e definizioni tentate ognuno è un caso a sé e rappresenta sempre l'eccezione rispetto alla regola. Per fare un solo esempio, impossibile trattare come un modello esclusivo la perfetta scrittura tutta azione e dialoghi di un Hemingway o di un Carver se si conosce lo stile meditativo dei meravigliosi racconti di Elias Canetti raccolti in Le voci di Marrakesh. Niente azione né dialoghi, solo figure sfuggenti, apparizioni, luce, silenzi. Come in La donna alla grata: una stradina, un uomo che passeggia, un volto femminile intravisto dietro l'inferriata di una finestra, un mormorio cantilenante bastano allo scrittore per lanciare al lettore la sua sfida narrativa.
Ma non solo nel momento iniziale l'autore di racconti deve avere l'energia – e l'anima – del centometrista. Dal momento che la storia deve espandersi e «sfuggire al suo destino di brevità», come scrive un'altra maestra della materia cioè Flannery O'Connor, lo scatto è necessario in ogni fase della corsa. Scatto mentale, polimorfismo della scrittura. Se Kafka racconta la vicenda fantastica del suo insetto con un realismo minuzioso tanto che alla fine di casa Samsa conosciamo ogni mobile e abitante, nel Cappotto Nicolaj Gogol' entro lo spazio di poche righe travolge il crudo realismo della sua narrazione con l'inaspettata irruzione di un fantasma: il suo protagonista da impiegato umiliato e maltrattato in vita si trasforma, dopo la morte, in uno spettro temuto e trionfante. Carver diceva che un racconto si può «leggere e scrivere in una sola seduta». Mi sembra vero per quel che riguarda la lettura – è una delle seduzioni non secondarie di questo genere letterario – ma molto meno per quel che riguarda la scrittura (lui stesso del resto ammette che ognuna delle sue short story, sia pure stesa in una sola seduta, lo obbligava a un altissimo numero di revisioni). Perché chi scrive un racconto si accolla la responsabilità di non lasciar mai cadere la tensione e non può permettersi tempi morti, come può invece l'autore di romanzi, al quale il lettore perdona qualche pagina un po' debole o qualche raccordo goffo (non troppi, ovviamente) perché confida, come confida il romanziere, nel tempo lungo dell'azione. Per questo un racconto è facile da leggere, difficile da scrivere. Ed è per la sua capacità di tensione e la sua densità che spesso a un racconto si attribuisce, all'interno di una letteratura, un valore germinale. Dal Cappotto di Gogol si dice che nasca la grande letteratura ottocentesca russa, ma infinite storie sono nate dagli «appunti per un delirio» di Edgar Allan Poe e infinita ispirazione dall'«eresia» di Bartleby lo scrivano di Melville o dalle «mostruosità effimere» di Kafka.
Così polimorfo il racconto, così misteriosa la sua formula, che per quante analisi ne sono state fatte e definizioni tentate ognuno è un caso a sé e rappresenta sempre l'eccezione rispetto alla regola. Per fare un solo esempio, impossibile trattare come un modello esclusivo la perfetta scrittura tutta azione e dialoghi di un Hemingway o di un Carver se si conosce lo stile meditativo dei meravigliosi racconti di Elias Canetti raccolti in Le voci di Marrakesh. Niente azione né dialoghi, solo figure sfuggenti, apparizioni, luce, silenzi. Come in La donna alla grata: una stradina, un uomo che passeggia, un volto femminile intravisto dietro l'inferriata di una finestra, un mormorio cantilenante bastano allo scrittore per lanciare al lettore la sua sfida narrativa.
7 gennaio 1978
Padova: 1) Roberto Ravelli, 20 anni, figlio del dott. Agostino, direttore della Banca nazionale del lavoro è stato misteriosamente ferito da una pistolettata alla bocca (una Beretta calibro 22 con numero di matricola cancellato) a casa di un amico, Diego Ruggero, fuggito subito dopo il fatto.
2) Raffica di svendite nei negozi cittadini. C'è chi parla di "terribili morsi della crisi".
Italia: due missini uccisi a Roma in un'imboscata tesa da un commando della sinistra eversiva. Si tratta di Franco Biganzetti e Francesco Ciavatta. Negli scontri che sono seguiti un altro membro del Msi è stato ucciso, questa volta da un poliziotto, che nella concitazione del momento ha esploso un colpo, freddandolo all'istante. Si tratta di Stefano Recchioni, 20 anni.
Mondo: l'ambasciatore danese a Teheran, Trael Munk, ha annunciato che l'Iran revocherà il boicottaggio alle merci danesi e italiane imposto alcune settimane fa dalla camera di commercio iraniana. Si calcola che l'Italia esporti in Iran beni per un valore di 1,9 miliardi di dollari l'anno.
Il figlio della principessa Anna
Il figlio della principessa Anna, Peter Philips, fu capitano della squadra di rugby della Gordonstoun School. Prima di una partita del campionato scolastico, al lancio della moneta, l’arbitro gli chiese:” Nonna o croce, signore?”.
Nicolò Calore
Circa l'avvistamento ultimo scorso
Le autorità locali hanno provveduto a convocare il massimo cripto-zoologo al mondo professor Edward T. Turnbidge Phd Cantab.
Venuto a conoscenza delle ultime vicende, il luminare si è dichiarato più propenso a credere che si tratti di un diavolo del New Jersey o piuttosto di una specie autoctona di uomo falena.
Il professore è atteso per il termine delle festività, potrà quindi effettuare rilevamenti sul campo.
Trapelano indiscrezioni riguardo le quali il Rettorato stia per offrire la cattedra bumburiana di cripto-zoologia al dotto anglosassone, il centro di calcolo dell’ateneo sta accertando se egli abbia parenti in università, condizione unica per l’assunzione.
Vi terremo aggiornati sui futuri sviluppi.
(sta volta è Nicolò Calore)
Guida tecnica alla lettura de Il Nuovo Caffè in formato elettronico
Guida tecnica alla lettura del giornale sul blog: selezionare "Il foglio" sulla barra in alto, fare clic con il tasto sinistro sull'immagine del giornale, fare di nuovo clic col tasto sinistro sulla pagina che si desidera visualizzare, quindi fare clic con il tasto destro e selezionare "apri immagine in un'altra scheda". Finalmente fare clic col tasto sinistro del mouse per ingrandire e rimpicciolire a piacere.
Il più bell'incipit della Storia
Ci sono a Venezia tre luoghi magici e nascosti: uno in Calle dell'Amor degli Amici, un secondo vicino al Ponte delle Maravegie, il terzo in Calle dei Marrani nei pressi di San Geremia in Ghetto Vecchio. Quando i Veneziani sono stanchi delle autorità costituite, vanno in questi tre luoghi segreti e, aprendo le porte che stanno nel fondo di quelle corti, se ne vanno per sempre in posti bellissimi e in altre storie.
Avvistamento Pericoloso
ATTENZIONE: Comunicato speciale.
È stato avvistata nei dintorni di Padova una pericolosa bestia che fa scempio di animali domestici e capre. Questo feroce soggetto corrisponde all’identikit fornito dal conduttore di Voyager, R. Giacobbo: il leggendario chupacabras.
Giacobbo spiega diffusamente in una puntata del proprio programma come il chupacabras, privo di dentatura anteriore, utilizzi i fori che ha sul palato per dissanguare completamente le proprie vittime.
Gli esperti sostengono che questo esemplare, quasi sicuramente femmina, sia emigrato dall'America del Sud in cerca di un clima più favorevole. Giunto in pianura Padana, le nebbie e l’umidità hanno ricreato perfettamente le condizioni adatte alla proliferazione di questa specie. Infatti il tempo uggioso di molte zone di periferia permette inquietanti avvistamenti, sfocati ed incerti, che rendono la pianura Padana il nuovo habitat del chupacabras.
Ed è subito caccia al Mostro. Ma gli animalisti e la lega PAF (Protezione Animali Fantastici) annunciano guerra a chi “solamente proverà a toccare un animale indifeso, spinto lontano dalla propria terra a causa dell’effetto serra”.
Giorgio Piazza
5 gennaio 2012
Il racconto è superiore al romanzo?
Prima parte (Il Sole 24 Ore, non ricordo la data, tutti i diritti riservati)
Nel 1986 rivolsero a Giorgio Manganelli una domanda «maliziosa, disonesta, intellettualmente losca e improponibile», che suonava così: «Che cosa non è un racconto?», dove davvero losco era quel "non" che imprigionava la risposta. Lo scrittore però non si intimidì e rispose con tutta la sua irruenza di geniale connaisseur della letteratura. Stabilito che persino una ricetta dell'Artusi o la guida del telefono hanno una contorta parentela con tale genere narrativo, l'unica certezza possibile e conclusione accettabile gli parve quella che asseriva una lapalissiana eppure fragile verità: il racconto non è un romanzo. Manganelli naturalmente non si fermò qui, suggerendo per via negativa alcune preziose indicazioni: «Un romanzo si può scrivere solo rinunciando alle minuscole, ripetitive eresie dei racconti; le mostruosità effimere, le frettolose perversioni, gli appunti per un delirio». Perché se «il romanzo è impresa monoteistica», il racconto invece è per sua natura profonda sempre «polimorfo». E questo, potrei aggiungere con tutti gli appassionati del racconto, è la ragione del suo fascino intramontabile attraverso epoche differenti. Non la brevità, non la sobrietà, ma la mutevolezza dei suoi percorsi. Fatta salva un'unica condizione che è meglio riassumere con le parole di uno che se ne intendeva, Raymond Carver: «Adoro il salto rapido che c'è in un buon racconto, l'emozione che spesso ha inizio sin dalla prima frase...».
Rapidità ed emozione sono parole chiave: se un romanzo lo si può affrontare con calma, pazientando su una iniziale difficoltà, con un racconto non si può tergiversare, e l'autore lo sa: cominci a leggere e, se non sei dentro, sei fuori. Per questo, credo, certi racconti hanno incipit memorabili, come i tre che ora propongo. «Destandosi un mattino da sogni inquieti, Gregor Samsa si trovò tramutato in un enorme insetto». Chi ha letto La metamorfosi di Franz Kafka difficilmente può dimenticare il salto rapido che il suo inizio prospetta. Così sapiente e così tendenzioso che fin da queste prime parole sappiamo che ci muoveremo tra l'assoluta realtà – il concreto insetto nella sua enormità – e il mondo misterioso e fantastico dei «sogni inquieti». Ma queste celebri righe sono per me meno perturbanti di quelle che propone ad apertura di una sua esemplare short story un altro maestro del racconto: «Era ora di colazione, e tutti sedevano sotto le due ali verdi della tenda da pranzo come se non fosse accaduto nulla». Quel «come se non fosse accaduto nulla» con cui Ernest Hemingway apre La breve vita felice di Francis Macomber sono un perverso segnale d'allarme che non permette al lettore di tirarsi indietro. Il terzo incipit che non ho mai dimenticato suona così: «Con la disperazione – gelida, acuta disperazione – conficcata in fondo al cuore come un perfido coltello, Miss Meadows, con toga, tocco e bacchetta in mano, percorreva i freddi corridoi che portavano alla sala da musica». Questo, della Lezione di canto di Katherine Mansfield, non è solo un salto rapido, è un vero concentrato di informazioni che ci trascina, come un forte vento improvviso, nel cuore di una situazione: musica e disperazione, una bacchetta in mano e un coltello conficcato nel cuore. Cosa sta succedendo a Miss Meadows? (Continua).
Nel 1986 rivolsero a Giorgio Manganelli una domanda «maliziosa, disonesta, intellettualmente losca e improponibile», che suonava così: «Che cosa non è un racconto?», dove davvero losco era quel "non" che imprigionava la risposta. Lo scrittore però non si intimidì e rispose con tutta la sua irruenza di geniale connaisseur della letteratura. Stabilito che persino una ricetta dell'Artusi o la guida del telefono hanno una contorta parentela con tale genere narrativo, l'unica certezza possibile e conclusione accettabile gli parve quella che asseriva una lapalissiana eppure fragile verità: il racconto non è un romanzo. Manganelli naturalmente non si fermò qui, suggerendo per via negativa alcune preziose indicazioni: «Un romanzo si può scrivere solo rinunciando alle minuscole, ripetitive eresie dei racconti; le mostruosità effimere, le frettolose perversioni, gli appunti per un delirio». Perché se «il romanzo è impresa monoteistica», il racconto invece è per sua natura profonda sempre «polimorfo». E questo, potrei aggiungere con tutti gli appassionati del racconto, è la ragione del suo fascino intramontabile attraverso epoche differenti. Non la brevità, non la sobrietà, ma la mutevolezza dei suoi percorsi. Fatta salva un'unica condizione che è meglio riassumere con le parole di uno che se ne intendeva, Raymond Carver: «Adoro il salto rapido che c'è in un buon racconto, l'emozione che spesso ha inizio sin dalla prima frase...».
Rapidità ed emozione sono parole chiave: se un romanzo lo si può affrontare con calma, pazientando su una iniziale difficoltà, con un racconto non si può tergiversare, e l'autore lo sa: cominci a leggere e, se non sei dentro, sei fuori. Per questo, credo, certi racconti hanno incipit memorabili, come i tre che ora propongo. «Destandosi un mattino da sogni inquieti, Gregor Samsa si trovò tramutato in un enorme insetto». Chi ha letto La metamorfosi di Franz Kafka difficilmente può dimenticare il salto rapido che il suo inizio prospetta. Così sapiente e così tendenzioso che fin da queste prime parole sappiamo che ci muoveremo tra l'assoluta realtà – il concreto insetto nella sua enormità – e il mondo misterioso e fantastico dei «sogni inquieti». Ma queste celebri righe sono per me meno perturbanti di quelle che propone ad apertura di una sua esemplare short story un altro maestro del racconto: «Era ora di colazione, e tutti sedevano sotto le due ali verdi della tenda da pranzo come se non fosse accaduto nulla». Quel «come se non fosse accaduto nulla» con cui Ernest Hemingway apre La breve vita felice di Francis Macomber sono un perverso segnale d'allarme che non permette al lettore di tirarsi indietro. Il terzo incipit che non ho mai dimenticato suona così: «Con la disperazione – gelida, acuta disperazione – conficcata in fondo al cuore come un perfido coltello, Miss Meadows, con toga, tocco e bacchetta in mano, percorreva i freddi corridoi che portavano alla sala da musica». Questo, della Lezione di canto di Katherine Mansfield, non è solo un salto rapido, è un vero concentrato di informazioni che ci trascina, come un forte vento improvviso, nel cuore di una situazione: musica e disperazione, una bacchetta in mano e un coltello conficcato nel cuore. Cosa sta succedendo a Miss Meadows? (Continua).
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